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昔は～、最近のライトノベルは～といった話がしたいわけじゃないけど、現在のライトノベルが停滞してるのは間違いない。

　だって、業界側にいる僕でさえそう思うんだから。

　かつてSFやミステリーが辿った衰退の道をラノベも現在進行形で辿っていってる。
かつて自由だったはずのそれらのジャンルが成熟するにつれて次第に多様性を失っていったように、こうあるべきという定義付けがラノベの幅を狭めていってるんだよ。

　現役のラノベ作家さんで、いまのラノベ業界を自由だと感じる人はまずいないだろう。
ライトノベルを成立させるための決まり事にがんじがらめにされていると感じてる人は多いはずだ。
いわばモータースポーツでいうところのレギュレーションみたいなものか。

　もっとも、出版社の側はそれをレギュレーションとは捉えておらず、売れる作品を作るためにぜひ押さえておきたいポイントなんだろうが。

　その押さえるべきポイントが完全に古くなってしまっているのに、意識を切り替えて新たな地平に踏み出せないのが、いまのラノベ業界が直面している大きな問題だ。
だから停滞という言葉を持ち出させてもらった。

　こうなってしまってるのには作家の責任も大きい。
特にラノベブームが世間にもしられるようになった００年代後半に入ってからヒットを飛ばした作家が、その時期に得たノウハウを長く活用していくため、
いまのレギュレーションの形成に積極的に関与したからだ。

これは強調しておきたいのだが、いまのライトノベルにおける決まり事は何も昔からあったものじゃない。

　おおまかなレギュレーションは昔からありましたけど、それが断定的になったのは００年代後半に入ってからだ。

　そうなるように業界を導いた彼らからすれば、自分たちの方法論をラノベのスタンダードにしたかったんだろうな。

　その年代の作家たちと組んできた編集も、いまちょうどレーベル内でそれなりの権限をもった地位にある。
あんまり売れてないのに仕事がとぎれない人たちが多いのはそういうことだ。

　これって結局、いつまでもバブル時代のノリを引きずってるフジテレビのバラエティと同じことが起こってるんだと思う。
対象とする読者層は絶えず変化していってるのに、アップデートが追いついてない。いや、する気がないのかもしれない。

　バカにもされやすい一因はそこにもあるよ。時代遅れのバラエティ番組が失笑しか買わないように。

　あとね、他にも問題はある。

　その最たるものは、業界内での売れてる作品へのリスペクトの乏しさ。

　最近のライトノベルをバカにしているという意味では、そもそも作り手側の人間がいまのライトノベルを侮ってる。

　もちろん、文章が稚拙だとかフォント弄りが云々とか、そんなどうでもいいところをあげつらったりはしないよ。

　ただね、「どうせ運が良くて売れただけ」、「特に我々が読む必要はない作品」そういうニュアンスでの侮りは作り手側に蔓延してる。

　作品とは別に、作家の人となりについては認め合ってる人たちが多いから諍いの火種にはなりづらいけど。

　最近のライトノベルは～論へのバッシングに対して、そんなことはないと反論してくれた人たちがいてくれたのはうれしかったけど、
具体的に挙げてくれた作品に正しくライト層向けの売れ線作品がほとんど見られなかったのは残念でもあった。

　業界内で起こってるのも、それと同じようなことだから。

　いまのレギュレーションがこの先も続くのだとしたら、
せめてライトノベルの側に立つ人たちの間だけでもそのレギュレーションを正しく守ってる作品を認め合っていかないとむなしいと思うよ。

　まあ、僕としては面白さの原点に立ち返るべきだとは言いたいがね。　　　　
15/02/06 21:42

http://buzz.news.yahoo.co.jp/article/83d2871e3a64f697be48d700b4fbba1d4af97fc8/

>>8
フルメタの宗介みたいな
灰汁とキャラの濃い主役男性キャラ見たいわ

あそこまでトラブルを能動的に引き起こす男性主役いるだろうか

基本冴えないどこにでもいるような　問題もToLOVEる方式
ってコンセプトキャラ大杉

ヒロインさえキャラ変えとけば　みたいな作者の手抜き感半端ない

>>15
古き良きもの常に新しい、という言葉があってな
いまのラノベならロードスとかのほうがよっぽど面白いと感じる。そこまで昔に行かなくてもオーフェンとかラグナロクとか。
ようはあからさまな萌え要素は食傷気味だから、そんなん気にせず書けよと言いたいだけだろう。

>>19
古いかどうかは知らないけど
ちょっと前の作品でmissingとか七姫物語とかは、つまらなくないけど最近の作品の方が読んでて面白く感じる

古き良きものが新しいっても、そこに立ち返っちゃったら結局レギュレーションとなんら変わりないんじゃないの？

>>19
さすがにロードスはつまらないと思うｗ
どうせなら指輪物語まで遡ろうｗ

1980年代の若者向けSF・ファンタジーには古雅な味わいがあるし
1990年代のラノベ黎明期にはスレイヤーズみたいなとにかく勢いだけはある作品が多かった
2000年代に入る頃にはブギーポップとかを皮切りに読ませる作品が増えたし、メフィスト系の合流も大きかった
2010年代になると、オリジナリティの勝負はもはや苦しくなって、設定面でテクニカルな再構築系作品が増えた

2010年代の作品は設定作りを非常にシステマティックにやってるのが面白い。支援ソフトとかまであるらしいし。
ストーリーの作り方も含めて技術的には極めて高いんだけど、作者の個性がプンプン匂ってくる作品は減ったね。

>>32
どうせファンタジーなら児童文学のノーベル賞獲った上橋菜穂子と守り人シリーズを宣伝しようぜ
今の流行りを読んでないからアニメからのイメージだけど
今のファンタジーって萌えRPG小説って気がするし

>>24
>ラノベって活字だけのマンガって印象なんだけど

編集部が作家に絵師が決まらないから、書くの待ってくれって言うらしいからな

>>35
漫画は「絵」で魅せる事で当たったフォーマットから新しいアイデアを見せやすいけど
小説はそういうの難しいからじゃないかな？

>>45
マンガも誰かのアイディアの焼き直しばっかだけど、絵柄が違うと違って見えるってこと?
確かに異世界モノはみんな似てるのかな?

そうするとマンガとラノベの違いは扱ってる題材の広さかな
マンガの方が遙かに多くのネタを扱ってる
エロから純文学まで
ラノベはほとんどフSFかァンタジーな感じ
最近はファンタジー系一色か?

>>137
絵柄が違うと違って見えるってことだね
漫画はそこらへん力がある。ラノベは本当にクリエイティブじゃないと新しいのは生まれない
絵柄は誰でも判別できるけど、文章を判別できる人は一握りだ
ちゃんと読めば、楽しいのはラノベなんだけどね

>>38
まじでコーヒー吹いた！！

俺40代、ダーティペアやハイスピード・ジェシー（斉藤先生
新作みんな～）は、今だとラノベ扱いされるのかな。

>>73
スパイダーマンのほうが多いな
たまにバットマンがいる
スーパーマンはわりと少ない

>>73
＞学園モノでハーレムで主人公がスーパーマン

ラノベは少年向けレーベルだけでも毎月120タイトルくらい出てるけど（年間だと1300-1400くらいか？）
何割くらいがそういう内容なんだろうか？

★半分くらい？
★実際は1～2割程度？